오디세이 천만, 인터스텔라와 무엇이 같고 달랐나

33일 만의 천만, 숫자로 본 오디세이

배급사 유니버설 픽쳐스에 따르면 오디세이는 9월 6일 오후 4시 누적 관객 1000만 명을 넘었다. 8월 5일 개봉 이후 33일 만이다. 크리스토퍼 놀란 감독에게는 인터스텔라(2014) 이후 두 번째 천만 영화다.

눈여겨볼 지점은 관객이 몰린 상영관이다. 배급사 집계로 9월 5일까지 아이맥스관에서만 110만여 명이 봤다. 전체의 10%가 넘는 관객이 일반관 대신 대형 화면을 택한 셈이다. 놀란 영화에서 화면 규격 자체가 관람 이유가 되는 흐름이 이번에도 반복됐다.

상영 시간이 172분이라는 점을 감안하면 33일은 빠른 편이다. 러닝타임이 길수록 한 상영관이 하루에 돌릴 수 있는 회차가 줄어든다. 좌석 공급이 제한된 조건에서 천만을 넘겼다는 것은, 빈자리로 돌아간 회차가 그만큼 적었다는 뜻이기도 하다.

인터스텔라와 무엇이 같았나

Photo by The New York Public Library on Unsplash

인터스텔라의 국내 최종 관객은 1027만여 명이었다. 오디세이는 이 기록을 넘어 놀란의 국내 최고 흥행작이 될 가능성이 크다. 두 작품의 공통점은 소재가 아니라 관람 방식에 있다.

인터스텔라는 우주와 상대성이론이라는 까다로운 소재를 다뤘지만, 아이맥스로 담은 블랙홀과 우주 장면이 '극장에서 봐야 하는 영화'라는 인식을 만들었다. 오디세이도 같은 공식을 따른다. 이야기의 진입 장벽보다 화면 경험이 먼저 관객을 불러들였다.

기록도 하나 남겼다. 시리즈물이 아닌 단독 영화로 국내에서 두 번 천만을 넘긴 외국 감독은 놀란이 처음이다. 마블이나 겨울왕국처럼 후속편의 힘을 빌리지 않고, 매번 새 이야기로 천만을 만든 사례다.

우주에서 신화로, 놀란의 방향 전환

오디세이의 원작은 호메로스의 서사시 오디세이아다. 트로이 전쟁을 끝낸 이타카의 왕 오디세우스(맷 데이먼)가 10년에 걸쳐 고향과 아내 페넬로페(앤 해서웨이)에게 돌아가는 이야기다. 톰 홀랜드, 로버트 패틴슨, 젠데이아, 샤를리즈 테론 등이 함께 출연했다.

소재는 바뀌었지만 방식은 더 극단으로 갔다. 놀란은 172분 분량 전체를 아이맥스 필름 카메라로 찍었다. 영화 역사상 처음이라는 것이 배급사 설명이다. 인터스텔라와 오펜하이머에서도 아이맥스 촬영 비중을 꾸준히 늘려왔는데, 이번에는 전편으로 밀어붙였다.

주제는 오히려 좁아졌다. 시간 역행이나 물리학 같은 장치 대신 귀향과 아버지라는 오래된 원형을 택했다. 규모는 키우고 이야기는 신화로 돌아간 셈이다.

놀란의 다음을 볼 때 주목할 지점

놀란의 차기작은 아직 공식 발표되지 않았다. 다만 이번 흥행에서 그의 방향을 읽을 단서는 있다.

첫째는 촬영 방식이다. 172분 전체 아이맥스 촬영이 흥행으로 이어진 만큼, 대형 포맷 전면 촬영이 그의 기본 선택지로 굳어질지가 관전 포인트다. 상영관을 두고 벌어지는 스크린 확보 경쟁도 함께 커질 수 있다.

둘째는 소재다. 오리지널 각본에서 고전 각색으로 옮겨온 흐름이 이어질지, 아니면 다시 창작 이야기로 돌아올지가 갈림길이다. 확정된 정보가 없으니 공식 발표 전까지는 전망의 영역으로 두는 편이 맞다. 분명한 것은, 놀란이 '집에서 봐도 되는 영화'와는 정반대 방향으로 가고 있다는 사실이다.

출처

1. ‘신화’로 1000만 신화 쓴 오디세이
2. 오디세이 천만 돌파…놀런, 한국서 두 번째 천만
3. 오디세이 (영화) - 위키백과